对于一部人物纪（jì）录片拍摄从纵向来说，是（shì）截取主人公生（shēng）活长河中的一段（duàn）或者几段，它没（méi）有头（tóu）也没有尾，观众可通过（guò）各自的联想去（qù）主动探求生活的来源和去向，从中领悟（wù）人（rén）生的（de）意义（yì）和真（zhēn）谛；横向来说，就是主（zhǔ）人公（gōng）生活长河中的这一段或几段（duàn）生活非现场实录，只是断续的、不连（lián）续的，选择几个情节或（huò）场面加以表（biǎo）现，只有通（tōng）过编（biān）辑（jí）、解（jiě）说、音乐、音响、特技（jì）等有机地结合在一起，也（yě）就是（shì）要对整个片子进行组织结构，才能形成一部（bù）完整的人（rén）物纪（jì）录片。

新疆（jiāng）九游官方网页版和巴郎影（yǐng）业小编认为，一个好的纪录片特别是人物（wù）纪（jì）录片（piàn），结（jié）构是最重（chóng）要的（de）。有（yǒu）了好的（de）策（cè）划（huá）、好的立意（yì），没有好的摄像师（shī）也不行，因为它转化不成（chéng）表现主（zhǔ）题立意的画面；但有了好的主题（tí）和立意，有了好的画面，没有一个（gè）好（hǎo）的结构形式也不行，形成不了一（yī）个好的（de）纪录片，就像建房子（zǐ）一样（yàng），有（yǒu）了砖（zhuān）、有了瓦、有了钢筋水泥（ní），还（hái）不能成为一座（zuò）房子，必须（xū）经过周密的设计，反复（fù）考虑建（jiàn）筑物（wù）的内部（bù）结构，整（zhěng）体布局，通（tōng）过（guò）施（shī）工，才能把（bǎ）房（fáng）子建成。

如果把人物纪录（lù）片拍摄（shè）的主（zhǔ）题比作（zuò）人的“灵魂”，把素材（cái）比作（zuò）人的“血肉”，那么结构恰似（sì）人（rén）的（de）骨架，没（méi）有坚实（shí）健（jiàn）壮、完整（zhěng）匀称的（de）骨架，“血肉”则无所依附，“灵魂”则（zé）无所寄托，由此（cǐ）可见一部（bù）人（rén）物纪录片（piàn）结构的重要（yào）性。

一部人（rén）物（wù）纪录片的（de）结构应该有两个（gè）层（céng）次，一是整体结构，就是对（duì）一部（bù）纪（jì）录片（piàn）整体布局的把握（wò），纪录片怎么开头，中间（jiān）安排哪些内容，这些内容先讲什么（me）、后（hòu）讲（jiǎng）什么，按照什么（me）顺序安（ān）排，怎样（yàng）结尾，音乐怎么（me）烘托（tuō）气氛等；二（èr）是（shì）段落结构（gòu），顾名思义（yì）就是一部纪录片每一个段落的结构，每（měi）一个段落中，画面怎（zěn）样剪（jiǎn）辑，先编哪（nǎ）个镜头后编哪个镜（jìng）头，怎样才能使画面流（liú）畅，怎样编（biān）辑画面表（biǎo）现（xiàn）所要表达的主（zhǔ）题等。

在人（rén）物纪录（lù）片拍摄时，内容本（běn）身没有结构，但它有（yǒu）内在的联系（xì）和逻（luó）辑（jí），创作者根据内容的内（nèi）在联系（xì）和（hé）逻辑（jí）创作出纪录（lù）片的结构形态，这个结构是创作者（zhě）创（chuàng）作出来的，所（suǒ）以创作（zuò）结构的过程，就是（shì）创作者在脑子里思维的过程（chéng）。

在一部人物纪录片拍摄时，画面素材（cái）拍（pāi）回来了（le），文字材料带回来了，坐在编辑机前开始编（biān）片子的时候至少要看两遍素材，看看开始设计的框架结构需不需要修改（gǎi），新（xīn）的结（jié）构确定（dìng）后，就要动手剪（jiǎn）辑了，这个时（shí）候，首先想到（dào）的应是场面结构和段落结构。

总之，根据内（nèi）容有时候可按（àn）一种（zhǒng）方法安排人物纪录片（piàn）的层次结构，有时候（hòu）非（fēi）得综合利用才（cái）能把人物（wù）纪录片做得更好（hǎo）。全（quán）域影视传媒汇聚一线广电知名导（dǎo）演团队，对人物纪录片创作拥有（yǒu）丰富的（de）经（jīng）验，致力拍摄最有价值（zhí）的人（rén）物（wù）纪录（lù）片。

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